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发布时间渭擦嗜:2018-07-28

无论是什么风格的企业宣传片制作钱柜娱乐平台鳞谰,都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的嚷乃拣。这些镜头所以能够延续下来笺,使观众能从企业宣传片中看出它们融合为一个完整的统一体帘菠,那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律喊,这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述倾毯。
 
1猩羡:镜头的组接必须符合
观众的思想方式和影视表现规律
镜头的组接要符合生活的逻辑钦催讽、思维的逻辑瘫须。不符合逻辑观众就看不懂溅穿。影视制作要表达的主题与中心思想一定要明确扁,在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求己,即思维逻辑选用哪些镜头太仆,怎么样将它们组合在一起捌。
 
 
2餐:景别的变化要采用“循序渐进”的方法
一般来说点疚,拍摄一个场面的时候父狙眠,“景”的发展不宜过分剧烈设档,否则就不容易连接起来壤烙。相反谭粳旁,“景”的变化不大糯币,同时拍摄角度变换亦不大年菊,拍出的镜头也不容易组接舒粗。
 
由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法碴唉。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头笆范,可以造成顺畅的连接巫,形成了各种蒙太奇句型勤衡。
前进式句型
这种叙述句型是指景物由远景场灸袄、全景向近景镰羌潭、特写过渡欧厕幻。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展斡。
后退式句型
这种叙述句型是由近到远厕剐叭,表示有高昂到低沉椿、压抑的情绪涤,在影片中表现由细节到扩展到全部届携唤。
环行句型
是把前进式和后退式的句子结合在一起使用钡昏郎。由全景-中景-近景-特写败,再由特写-近景-中景-远景慧森,或者我们也可反过来运用洪赏。表现情绪由低沉到高昂觅凶,再由高昂转向低沉垒拌猾。
 
在镜头组接的时候仕乱,如果遇到同一机位突铅,同景别又是同一主体的画面是不能组接的辛。因为这样拍摄出来的镜头景物变化胁钌⒉ā,一副副画面看起来雷同镣趣,接在一起好像同一镜头不停地重复肺怠。
 
在另一方面这种机位现剁暴、景物变化不大的两个镜头接在一起问肃呈,只要画面中的景物稍有一变化但睦,就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了 好多次课,有“拉洋片”挥鸥、“走马灯”的感觉拱蚕发,破坏了企业宣传片画面的连续性寐。
 
如果我们遇到这样的情况莫挥蝎,除了把这些镜头从头开始重拍以外(这对于镜头量少的节目片可以解决问题)怪玲贸,对于其他同机位胶签钒、同景物的时间持续长的影视片来说歪骡,采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了眉珐荚。
 
最好的办法是采用过渡镜头侍劲。如从不同角度拍摄再组接肺毁酗,穿插字幕过渡篇,让表演者的位置充,动作变化后再组接搜。这样组接后的画面就不会产生跳动抽竟、断续和错位的感觉抚。
 
 
3梦:镜头组接中的拍摄方向酵,轴线规律
主体物在进出画面时帘啤盲,我们拍摄需要注意拍摄的总方向梯鸽逗,从轴线一侧拍偷,否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”汞。所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象闲稗统。
 
在拍摄的时候缉卤逞,如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧妹桓涤,那么构成画面的运动方向飞、放置方向都是一致的拿,否则应是“跳轴”了唇侯,跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的阔。
 
 
4疗虎妇:镜头组接要遵循
“动从动”携、“静接静”的规律
如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的剁,可以动作接动作辱,达到顺畅狙,简洁过渡的目的分替,我们简称为“动接动”具。如果两个画面中的主体运动是不连贯的放纷, 或者它们中间有停顿时景阮,那么这两个镜头的组接妓,必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后够屏,接上一个从静止到开始的运动镜头陌碉惊,这就是“静接静”汕。
 
“静接静”组接时阂,前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”固脆,后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”尾匣,起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟斧。运动镜头和固定镜头组接俊玲,同样需要遵循这个规律瓢孔。如果一个固定镜头要接一个摇镜头祷砍,则摇镜头开始要有起幅;相反一个摇镜头接一个固定镜头峨糙灯,那么摇镜头要有“落幅”潍陡,否则画面就 会给人一种跳动的视觉感晚。为了特殊效果犁武,也有静接动或动接静的镜头稼。
 
 
5擂烁:镜头组接的时间长度
我们在拍摄企业宣传片的时候婪徽介,每个镜头的停滞时间长短系浆眯,首先是根据要表达的内容难易程度共羞肋,观众的接受能力来决定的衰瓷,其次还要考虑到画面构图等因素耽圭滑。如由于画面选择景物不同蹄檀,包含在画面的内容也不同冗惋溶。
 
远景中景等镜头大的画面包含的内容较多蜗淖,观众需要看清楚这些画面上的内容狡,所需要的时间就相对长些想,而对于近景节,特写等镜头小的画面姐,所包含的内容较少行勒,观众只需要短时间即可看清部,所以画面停留时间可短些墩纺肛。
 
另外杏恢粹,一幅或者一组画面中的其他因素稠,也对画面长短直到制约作用囊玻。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意乱。因此如果该幅画面要表现亮的部分时羔膘,长度应该短些妊,如果要表现暗部分的时候尝典赂,则长度则应该长一些磨。
 
在同一幅画面中返,动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意淳麻忻。因此如果重点要表现动的部分时巴层,画面要短些;表现静的部分时拌谩坪,则画面持续长度应该稍微长一些贿。 
 
 
6旁导:镜头组接的影调色彩的统一
影调是指以黑的画面而言嘘缴谁。黑的画面上的景物牵焕,不论原来是什么颜色萎裤芒,都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的嘘。对于彩色画面来说亢修,除了一个影调问题还有一个色彩问题圭迁嚷。
 
无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性犁颓。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起豁艇,就会使人感到生硬和不连贯陷惧存,影响内容通畅表达啸挥。 
 
 
7讼施:镜头组接节奏
影视制作节目的题材颠播挪、样式迪侠坡、风格以及情节的环境气氛些书监、人物的情绪汝、情节的起伏跌宕等是企业宣传片节奏的总依据扭射。影片节奏除了通过演员的表演添省、镜头的转换和运动澈缴、音乐的配合熊、场景的时间空间变化等因素体现以外未,还需要运用组接手段翱天阔,严格掌握镜头的尺寸和数量涟。
 
整理调整镜头顺序建辱睫,删除多余的枝节才能完成亮。也可以说稻, 组接节奏是教学片总节奏的最后一个组成部分鞘私慈。
 
处理影片节目的任何一个情节或一组画面涕请记,都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题邪。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换嘘渴骸,就会使得观众觉得突兀跳跃凄,心理难以接受诧。
 
然而在一些节奏强烈陀痪,激荡人心的场面中哨,就应该考虑到种种冲击因素溯波涣,使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致臂,以增强青年观众的激动情绪达到吸引和模仿的目的人。
 
 
8娟瓤:镜头的组接方法
镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外沮,还可以通过衔接规律伎词波,使镜头之间直接切换麻堆慨,使情节更加自然顺畅世笺,以下我们介绍几种有效的组接方法翰蠢。
连接组接
相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作伤愤。
队列组接
相连镜头但不是同一主体的组接茅帅,由于主体的变化胺芯毁,下一个镜头主体的出现掂徊逝,观众会联想到上下画面的关系骡徐,起到呼应不、对比咐、隐喻烘托的作用申狸。往往能够创造性的揭示出一种新的含义崔鹃。
黑白格的组接
为造成一种特殊的视觉效果底胜囱,如闪电钾、爆炸粉轰佛、照相馆中的闪光灯效果等黄臣。组接的时候融剑,我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替弘东,在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格迁,或者在合适的时候采用黑白相间画格交*尚池,有助于加强影片的节奏猎趣、渲染气氛唇、增强悬念旅懊。
两级镜头组接
是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式渤鹊咀。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动斤,给观众的直感极强点宏沪,节奏上形成突如其来的变化竭我,产生特殊的视觉和心理效果梧。
闪回镜头组接
用闪回镜头萎,如插入人物回想往事的镜头嫡,这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化港。
同镜头分析
将同一个镜头分别在几个地方使用媚碧蹬。运用该种组接技巧的时候眯脸始,往往是处于这样的考虑恭犯:或者是因为所需要的 画面素材不够;或者是有意重复某一镜头纬手淡,用来表现某一人物的青丝和追忆;或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思考;或者还是为了造成首尾相互接应墟剑,从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉示司糕。
拼接
有些时候栏黄,我们在户外拍摄虽然多次揣,拍摄的时间也相当长邯蟹抢,但可以用的镜头却是很短拘,达不到我们所需要的长度和节奏踏粕。在这种情况下愤,如果有同样或相似内容的镜头的话脚倡毫,我们就可以把它们当中可用的部分组接沤蠕,以达到节目画面必须的长度苯贯。
插入镜头组接
在一个镜头中间切换牢锈兄,插入另一个表现不同主体的镜头庐开。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看年佳,突然插入一个代表人物主观视线的镜头(主观镜头)疵祟,以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头桃参床。
动作组接
借助人物祭护缚、动物怜奸、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性沙,作为镜头的转换手段享。
特写镜头组接
上个镜头以某一人物的某一局部(头或眼睛)或某个物件的特写画面结束劝弄矮,然后从这一特写画面开始据淘,逐渐 扩大视野始,以展示另一情节的环境闻。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候囊,在不知不觉中就转换了场景和叙述内容肉,而不使人产生陡然跳动的不适合之感觉费茬颊。
景物镜头的组接
在两个镜头之间借助景物镜头作为过度汇炮,其中有以景为主寡示沥,物为陪衬的镜头龄,可以展示不同的地理环境和景物风貌俗裙,也表示时间和季节的变换防钠我,又是以景抒情的表现手法杜荆颓。在另一方面凹,是以物为主呸鸽,景为陪衬的镜头扭卡,这种镜头往往作为镜头转换的手段激。
 
镜头的组接技法是多种多样先继豆,按照影视制作者的意图罐端,根据情节的内容和需要而创造钙,也没有具体的规定和限制卸铂苹。我们在具体的视频后期编辑制作中池,可以尽量地根据情况发挥小济芯,但不要脱离实际的情况和需要醚钒。
 
同时要掌握十四条戒律白奴。这十四条戒律是宣传片拍摄制作实践中总结的肖牟,这些戒条有一定价值和预见性的:
 
1.不要去处理概括的题材亥。
2.不要背离包含下列三个基本元素的原则竿:社会按、人和技术咀。
3.不要忽视剧本当,也不要在拍摄时碰运气腥骋激。若脚本准备周全劣陌恰,你的片子等于完成了辽,因此当你开拍时嘉圣,既可以开始准备下一部秀奈。
4.不要相信凭旁白就可以讲故事得贰芜,结合画面及声音才能完成此事敲线痘,旁白使人不舒服浮抬,不必要的旁白更加令人不适偏垦斑。
5.不要忘记拍片时抡绰,每个单独的镜头都是一整组镜头及整部片子的一部分侣惭财。即使最美的镜头械琶乐,如果不是放在合适的地方胆,甚至比最美价值的镜头更糟双。
6.不要发明不必要的摄影角度膝男,不当的角度只会干扰及破坏情感弗。
7.不要滥用快节奏的剪接方式彼,如果节奏越来越快红,反而会像个最华丽的慢板曲踩。
8.不要过度使用音乐汰款膏,如果你这么做罕,观众会拒绝去听它切太。
9.不要使用太过量直接的同步声音票不,暗示性的运用这些声音是最好的吓肋匡,补充性的声音才能组成最好的声音嘲。
10.不要用太多光学效果陶特纯,或把他们弄得太复杂澎。叠化和淡入淡出就是影片的标点符号弥,它们是你的逗点和句点烂箱萎。
11.不要拍太多特写呢侍,等到高潮时再使用叙蘑憋。在一部结构均衡的影片中蟹呵呻,特写的出现极其自然炮,但如果出现次数太多蛇癌,它们便会令人窒息峡暇,并失掉它们的重要性蹲散浮。
12.处理人的因素及人类的关系时不要迟疑当冲螺,在天地中人类与其它动物甚至机器拴,都是一样美的哥。
13.你要说的故事不要模木保糊糊本。一个真实的题材必须以清楚及简单的方式说出来倒便,但是清楚与简单并不一定要把故事戏剧化涡。
14.不要放弃实验的机会躬毋谱,没有实验榔去渴,企业宣传片制作便失掉它的价值谰。