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发布时间隘冕:2018-07-28

无论是什么风格的企业宣传片制作钱柜娱乐平台睬仿,都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的币彼蕉。这些镜头所以能够延续下来扭,使观众能从企业宣传片中看出它们融合为一个完整的统一体奇,那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律熔,这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述堑。
 
1如:镜头的组接必须符合
观众的思想方式和影视表现规律
镜头的组接要符合生活的逻辑碘慰欠、思维的逻辑湿魄。不符合逻辑观众就看不懂帕皑。影视制作要表达的主题与中心思想一定要明确具态,在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求惹陪熬,即思维逻辑选用哪些镜头焕拼,怎么样将它们组合在一起凡硕。
 
 
2兄:景别的变化要采用“循序渐进”的方法
一般来说碍输豪,拍摄一个场面的时候略揉,“景”的发展不宜过分剧烈械,否则就不容易连接起来乓散。相反洽查,“景”的变化不大途,同时拍摄角度变换亦不大垢虱,拍出的镜头也不容易组接潍冻。
 
由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法劣嵌。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头莽很,可以造成顺畅的连接诵,形成了各种蒙太奇句型损斤轻。
前进式句型
这种叙述句型是指景物由远景圈孝、全景向近景母、特写过渡咸氨活。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展股令铺。
后退式句型
这种叙述句型是由近到远单,表示有高昂到低沉币扯、压抑的情绪拣崎乐,在影片中表现由细节到扩展到全部佬。
环行句型
是把前进式和后退式的句子结合在一起使用卫牵息。由全景-中景-近景-特写随,再由特写-近景-中景-远景亢疆,或者我们也可反过来运用吗。表现情绪由低沉到高昂酿,再由高昂转向低沉沛。
 
在镜头组接的时候弊磋,如果遇到同一机位徽钞歉,同景别又是同一主体的画面是不能组接的粹。因为这样拍摄出来的镜头景物变化芯薄,一副副画面看起来雷同辆羚冯,接在一起好像同一镜头不停地重复娠。
 
在另一方面这种机位哨规、景物变化不大的两个镜头接在一起啤,只要画面中的景物稍有一变化号咕,就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了 好多次乖勃滤,有“拉洋片”绰、“走马灯”的感觉谈,破坏了企业宣传片画面的连续性呵。
 
如果我们遇到这样的情况湘炒,除了把这些镜头从头开始重拍以外(这对于镜头量少的节目片可以解决问题)坟甘,对于其他同机位翁狗、同景物的时间持续长的影视片来说泰论,采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了楞递厩。
 
最好的办法是采用过渡镜头乒下。如从不同角度拍摄再组接牡曹密,穿插字幕过渡秤,让表演者的位置脚舜箔,动作变化后再组接布阔筏。这样组接后的画面就不会产生跳动陷孝、断续和错位的感觉力。
 
 
3辆迟:镜头组接中的拍摄方向覆耗,轴线规律
主体物在进出画面时划梆贡,我们拍摄需要注意拍摄的总方向灌,从轴线一侧拍疮亢,否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”媚陀。所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象芯措慰。
 
在拍摄的时候搐巴妊,如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧垮勉烷,那么构成画面的运动方向烈恍肖、放置方向都是一致的尽恭,否则应是“跳轴”了拌巢,跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的说险顽。
 
 
4领:镜头组接要遵循
“动从动”瓷、“静接静”的规律
如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的蜂善搓,可以动作接动作埠诗惜,达到顺畅薯锹幻,简洁过渡的目的舜填聊,我们简称为“动接动”胃泡。如果两个画面中的主体运动是不连贯的美, 或者它们中间有停顿时谦米嚏,那么这两个镜头的组接从信顶,必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后距鹅识,接上一个从静止到开始的运动镜头霞廖穷,这就是“静接静”桓。
 
“静接静”组接时搬,前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”溃,后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”翁摄驶,起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟浮瞎牧。运动镜头和固定镜头组接蜜铂,同样需要遵循这个规律糯。如果一个固定镜头要接一个摇镜头容苔,则摇镜头开始要有起幅;相反一个摇镜头接一个固定镜头举苟痴,那么摇镜头要有“落幅”练扁缕,否则画面就 会给人一种跳动的视觉感赁醇。为了特殊效果瘟随,也有静接动或动接静的镜头羌航沛。
 
 
5两醇:镜头组接的时间长度
我们在拍摄企业宣传片的时候奴,每个镜头的停滞时间长短邢碌,首先是根据要表达的内容难易程度反趁,观众的接受能力来决定的橡,其次还要考虑到画面构图等因素箩缅岛。如由于画面选择景物不同辆,包含在画面的内容也不同罢拴。
 
远景中景等镜头大的画面包含的内容较多城南,观众需要看清楚这些画面上的内容戌,所需要的时间就相对长些蚀柿荒,而对于近景雌抵,特写等镜头小的画面宪午,所包含的内容较少乳渡,观众只需要短时间即可看清贤,所以画面停留时间可短些居祥撤。
 
另外赫,一幅或者一组画面中的其他因素视蔷,也对画面长短直到制约作用建。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意屁熟。因此如果该幅画面要表现亮的部分时舍病突,长度应该短些话剐棘,如果要表现暗部分的时候戳啥,则长度则应该长一些滴奔。
 
在同一幅画面中讣,动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意抽伟。因此如果重点要表现动的部分时第小,画面要短些;表现静的部分时脸讥,则画面持续长度应该稍微长一些拆。 
 
 
6波城:镜头组接的影调色彩的统一
影调是指以黑的画面而言恋。黑的画面上的景物疲风,不论原来是什么颜色乘力蹋,都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的坍。对于彩色画面来说统,除了一个影调问题还有一个色彩问题痕。
 
无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性琼钞。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起谷恐掀,就会使人感到生硬和不连贯孤,影响内容通畅表达胖捍斯。 
 
 
7沧:镜头组接节奏
影视制作节目的题材背送、样式官俺牧、风格以及情节的环境气氛肺对、人物的情绪唐联、情节的起伏跌宕等是企业宣传片节奏的总依据刺嗽矫。影片节奏除了通过演员的表演蹦份席、镜头的转换和运动钙掠、音乐的配合冲孩肪、场景的时间空间变化等因素体现以外料梳,还需要运用组接手段离,严格掌握镜头的尺寸和数量差恍。
 
整理调整镜头顺序悲淌练,删除多余的枝节才能完成疚是乱。也可以说坑, 组接节奏是教学片总节奏的最后一个组成部分崎箱。
 
处理影片节目的任何一个情节或一组画面午溃,都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题蜗狈。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换瘟镭仕,就会使得观众觉得突兀跳跃杭窘水,心理难以接受赐矛。
 
然而在一些节奏强烈枚帽馈,激荡人心的场面中扰孙,就应该考虑到种种冲击因素娘粗徘,使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致屉,以增强青年观众的激动情绪达到吸引和模仿的目的寇管肌。
 
 
8微捣光:镜头的组接方法
镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外桓甫,还可以通过衔接规律态,使镜头之间直接切换郡耪边,使情节更加自然顺畅崔母,以下我们介绍几种有效的组接方法食。
连接组接
相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作参靛。
队列组接
相连镜头但不是同一主体的组接吃昆,由于主体的变化财隘捶,下一个镜头主体的出现铜毋溺,观众会联想到上下画面的关系岗,起到呼应酣、对比巴、隐喻烘托的作用祈瓮悄。往往能够创造性的揭示出一种新的含义牟梯缔。
黑白格的组接
为造成一种特殊的视觉效果饭,如闪电鼻散、爆炸羡匆、照相馆中的闪光灯效果等谩花匿。组接的时候娜,我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替讼济,在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格显捞,或者在合适的时候采用黑白相间画格交*跺苹,有助于加强影片的节奏赴、渲染气氛定纪、增强悬念日。
两级镜头组接
是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式谴纺捎。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动飘嘿吩,给观众的直感极强郴,节奏上形成突如其来的变化绞耐拱,产生特殊的视觉和心理效果诺。
闪回镜头组接
用闪回镜头半,如插入人物回想往事的镜头汾帽逻,这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化懒挺供。
同镜头分析
将同一个镜头分别在几个地方使用鲁榷熔。运用该种组接技巧的时候蹭谭,往往是处于这样的考虑歪遂:或者是因为所需要的 画面素材不够;或者是有意重复某一镜头杯插,用来表现某一人物的青丝和追忆;或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思考;或者还是为了造成首尾相互接应始瓮漆,从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉眠屁捕。
拼接
有些时候函绅匣,我们在户外拍摄虽然多次桑久,拍摄的时间也相当长硼,但可以用的镜头却是很短倍,达不到我们所需要的长度和节奏品棘。在这种情况下彤署镐,如果有同样或相似内容的镜头的话槐陌坷,我们就可以把它们当中可用的部分组接舅朗,以达到节目画面必须的长度弟翠。
插入镜头组接
在一个镜头中间切换孰叼,插入另一个表现不同主体的镜头辜。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看假,突然插入一个代表人物主观视线的镜头(主观镜头)嫂,以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头哥。
动作组接
借助人物谋、动物介怒戒、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性桑镰,作为镜头的转换手段交管遂。
特写镜头组接
上个镜头以某一人物的某一局部(头或眼睛)或某个物件的特写画面结束熬戏炬,然后从这一特写画面开始憾射,逐渐 扩大视野姜甩,以展示另一情节的环境等蚕。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候粟空,在不知不觉中就转换了场景和叙述内容剃肚,而不使人产生陡然跳动的不适合之感觉返彩。
景物镜头的组接
在两个镜头之间借助景物镜头作为过度敲佃,其中有以景为主懈啸,物为陪衬的镜头宛,可以展示不同的地理环境和景物风貌半蛇可,也表示时间和季节的变换屑秒收,又是以景抒情的表现手法敝佛谰。在另一方面讽,是以物为主冻敌,景为陪衬的镜头妙畏弯,这种镜头往往作为镜头转换的手段尖谅。
 
镜头的组接技法是多种多样尽醚漏,按照影视制作者的意图黑构,根据情节的内容和需要而创造普,也没有具体的规定和限制罗。我们在具体的视频后期编辑制作中宏琉涝,可以尽量地根据情况发挥列,但不要脱离实际的情况和需要猫呸纯。
 
同时要掌握十四条戒律卤氯。这十四条戒律是宣传片拍摄制作实践中总结的密诬,这些戒条有一定价值和预见性的:
 
1.不要去处理概括的题材谐涩豁。
2.不要背离包含下列三个基本元素的原则馈陇颓:社会坑级兢、人和技术泵痊杯。
3.不要忽视剧本郝讥,也不要在拍摄时碰运气迪遁姆。若脚本准备周全如泵患,你的片子等于完成了姜猩溅,因此当你开拍时凡倾杰,既可以开始准备下一部掣。
4.不要相信凭旁白就可以讲故事铜特辉,结合画面及声音才能完成此事凯貉,旁白使人不舒服芳两矛,不必要的旁白更加令人不适垮窃突。
5.不要忘记拍片时彩饺盎,每个单独的镜头都是一整组镜头及整部片子的一部分梆樊。即使最美的镜头唤僻,如果不是放在合适的地方腹,甚至比最美价值的镜头更糟迟醋翱。
6.不要发明不必要的摄影角度拖溺财,不当的角度只会干扰及破坏情感滩猩。
7.不要滥用快节奏的剪接方式械磷侩,如果节奏越来越快妻,反而会像个最华丽的慢板曲串戊剔。
8.不要过度使用音乐魄毖镀,如果你这么做淌憨厩,观众会拒绝去听它煞鹃。
9.不要使用太过量直接的同步声音胚欣萌,暗示性的运用这些声音是最好的锋獭,补充性的声音才能组成最好的声音垛霜。
10.不要用太多光学效果粱,或把他们弄得太复杂霜艰镭。叠化和淡入淡出就是影片的标点符号临,它们是你的逗点和句点抡。
11.不要拍太多特写乖爬,等到高潮时再使用割咎诺。在一部结构均衡的影片中娄局,特写的出现极其自然蒂,但如果出现次数太多葛,它们便会令人窒息薪,并失掉它们的重要性咐泪逼。
12.处理人的因素及人类的关系时不要迟疑骋奢,在天地中人类与其它动物甚至机器衬,都是一样美的风垂泄。
13.你要说的故事不要模呐桑糊糊罗椒静。一个真实的题材必须以清楚及简单的方式说出来罚市,但是清楚与简单并不一定要把故事戏剧化宪鞘钾。
14.不要放弃实验的机会浮糙,没有实验纱眯,企业宣传片制作便失掉它的价值肝波限。